Grundlagen der Sekundär Dominants auf der Gitarre

Nicht-tonisch-aber-noch-dominanten Akkorde auf der Gitarre genannt secdärer Dominanten.

Die Beziehung zwischen der Tonika und Dominante Akkorde ist so stark, dass Komponisten manchmal eine dominante Funktion auf Akkorde anders als die Tonika verwenden, wie auf dem ii Akkord oder vielleicht sogar der V-Akkord selbst. Sie erkennen sie in Akkordfolgen als Dur-Akkorde, wo Sie Unmündigen erwar und vor allem als dominierende 7. Akkorde, wo man einfach Triaden sind zu erwarten.

Ein Beispiel sehen Sie die C-Dur-Progression: C-Am-Dm-G7. Eine übliche Variante dieses Fortschreiten ist C-Am-D7-G7, wie hier gezeigt. Normalerweise würden Sie einen D-Moll-Akkord und nicht als D7-Akkord in C-Dur erwarten, aber wenn Sie diesen Progression denken, können Sie sehen, dass der D7-Akkord ist die dominierende 7. G.

Gemeinsame sekundäre Dominanten auf der Gitarre

Musiker verwenden sekundäre Dominanten auf fast jedem Akkord in einer Schlüssel etwas Abwechslung zu einer Progression zu schaffen und einige temporäre Fokus auf einen anderen Akkord zu geben. Zum Beispiel gezeigt die D7 Akkord hat eine andere Klangqualität als ein einfaches D-Moll-Akkord, das ist das, was man normalerweise in der Tonart C finden

Da der Akkord eine dominante Funktion hat, zieht es die Aufmerksamkeit auf die folgenden G7-Akkord. Es ist, als ob die Akkordfolge vorübergehend Tasten zu G. ändert

Sie können mit einem eigenen dominant zu fast jedem Akkord führen. Ein Akkord ist dominant ist ein Dur-Akkord oder dominant 7. Akkord, der weg ein fünfter ist von der Sehne selbst. Aufbauend auf dem vorherigen Beispiel können Sie auf D mit A7, führen, die sich fünf Schritten aus D, das Intervall eines fünften, wie hier gezeigt.

Sie können sehen, wie die sekundäre dominant zu spielen Sekundäre Dominante.

Mach weiter! Am 5. A ist E, und ein E7-Akkord auf jede Art einer Sehne führen kann. Hier ist ein Beispiel von E7 führt zu A7 in einer Reihe von dominanten 7. Akkorde, die auf E7 beginnt und bewegt sich auf C

Ein weiteres gemeinsames Sekundär dominant Progression ist I7-IV. In C-Dur ist diese Progression F. Ein Beispiel für diese sekundären dominant die Nutzung ist C7 Bewegung in größeren Progression F-G-C-C7-F-G-C, die Sie hier sehen. Der Verlauf ist in C-Dur, aber der C7-Akkord als dominant 7. der F-Akkord funktionieren.

Die häufigsten Nebendominanten sind diejenigen, die Sie hier sehen - diejenigen, die ich führe, II, IV, V und VI. Musiker im Allgemeinen nicht sekundäre Dominanten verwenden, die zu viif5 führen, und obwohl V7 von iii möglich ist, es ist nicht sehr verbreitet.

Songs auf der Gitarre, die eine sekundäre Dominanten verwenden

Die folgenden Songs sind alle mit Akkordfolgen, die Verwendung eines sekundären dominant entweder als dominant 7. Akkord oder, in einigen Fällen ein Dur-Akkord in geringem Umfang Grad machen. Sekundäre Dominante sind in Klammern angegeben.

# 147-Every Breath You Take # 148- von der Polizei (Chorus: II Akkord führt zu V)

# 147-Glaube # 148- von George Michael (Chorus: II Akkord führt zu V)

# 147-Heart of Glass # 148- von Blondie (Chorus: II Akkord führt zu V)

# 147-Hallo Mary Lou # 148- von Ricky Nelson (Chorus: III Akkord führt zu vi und II Akkord führt zu V)

# 147-Hey Good Lookin '# 148- von Hank Williams (Vers: II Akkord führt zu V)

# 147-Hey Jude # 148- von den Beatles (Vers: I7 Akkord führt zu IV)

# 147-Honky Tonk Women # 148- von The Rolling Stones (Vers: II Akkord führt zu V)

# 147-Margaritaville # 148- von Jimmy Buffett (Vers: I7 Akkord führt zu IV)

# 147-Patience # 148- von Guns N 'Roses (Vers: II Akkord führt zu V)

# 147-Laufen auf Glauben # 148- von Eric Clapton (Vers: I7 Akkord führt zu IV)

# 147-The Star-Spangled Banner # 148- (US-Nationalhymne) (Vers: II Akkord führt zu V)

# 147-That'll der Tag # 148- von Buddy Holly (Vers: II Akkord führt zu V)