Wie die Relative Minor auf der Gitarre Nummer
Um die relative Moll auf der Gitarre zählen, erinnern die Dur-Tonleiter sieben Grad mit einer Triade auf jedem gebaut hat. In der Musik repräsentieren Groß römischen Ziffern Dur-Akkorde und kleine römische Ziffern stehen für Moll-Akkorde, wie Sie in diesem Beispiel sehen können:
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1-2-3-4-5-6-7
I-II-III-IV-V-VI-viif5
Sie können dieses Beispiel als Hauptskala erkennen. Denn in der Musik, verwenden Sie die Dur-Tonleiter als Ausgangspunkt für die Benennung von Akkorden, Tonstufen und Intervalle. Aus dieser Perspektive sind das Muster der ganzen Stufen und Halbtonschritte zwischen den Tonstufen der Dur-Tonleiter, was Sie als die natürlich vorkommenden diejenigen denken.
Wenn der Abstand zwischen zwei Tonstufen aus irgendeinem Grund ändert, können Sie diese Änderung mit einem reflektieren zufällig - typischerweise eine scharfe oder eine Wohnung. Zum Beispiel kann eine abgeflachte 3. Tonleiter ist f3 geschrieben und ist einen halben Schritt niedriger ist als die in einem regelmäßigen Dur-Tonleiter gefunden ein.
Wenn Tonstufen Nummerierung, betrachten Sie immer die Tonika als 1. Da die Tonika in der Moll-Tonleiter E ist E, können Sie die E als 1 zählen und alles andere von dort neu zu nummerieren, wie Sie hier sehen:
e-moll
1-2-f3-4-5-f6-f7
E-FS-G-A-B-C-D
i-iif5-F III-iv-v-fvi-FVII
Em-Fsmf5-G-Am-Bm-C-D
Beachten Sie, dass die Noten und Akkorde von e-Moll sind immer noch die gleichen wie G-Dur. Der einzige Unterschied besteht darin, dass Sie die Akkorde neu arrangiert haben mit E. beginnen Vergessen Sie nicht, mit den römischen Ziffern einzustellen, um die neue Ordnung zu entsprechen. Da die Haupt- / Nebenfolge ändert sich, wenn Sie die E als 1 zählen, stellen Sie den Fall der römischen Ziffern, um die richtige Akkordqualität für jede Tonleiter reflektieren.
Wie für jedes Intervall Änderungen zu berücksichtigen
Wenn Sie Akkorde aus der Tonika nummerieren, müssen Sie auch zwischen den Akkorden alle Änderungen der Intervalle anzuzeigen. Vergleichen Sie die Original-G-Dur-Tonleiter mit der neuen E-Moll-Tonleiter:
G-Dur
1-2-3-4-5-6-7
G-A-B-C-D-E-F
I-II-III-IV-V-VI-viif5
G-Am-Bm-C-D-Em-Fsmf5
e-moll
1-2-f3-4-5-f6-f7
E-FS-G-A-B-C-D
i-iif5-F III-iv-v-fvi-FVII
Em-Fsmf5-G-Am-Bm-C-D
Dur-Tonleiter Intervalle sind das, was man sich vorstellen als die natürlich vorkommenden diejenigen. Im großen Maßstab, der Abstand von der 1. bis 3. Grad ist ganze zwei Stufen besser als Haupt 3. bekannt. Aber wenn Sie beginnen, von E zu zählen, ist der Abstand von 1 bis 3 nur eineinhalb Schritte, besser bekannt als kleinere oder abgeflacht 3..
Hier ist, was G-Dur sieht aus wie auf dem Griffbrett, da beide Tonstufen und römische Ziffer Akkorde, gefolgt von den gleichen Noten und Akkorde nummeriert e-Moll zu reflektieren. Beachten Sie im letzten Diagramm, dass Sie spielen am Ende die gleichen Akkorde oder so.
Es gibt eine kurze Demonstration in G-Dur und e-Moll auf dem Spielen an G-Dur und e-Moll Tonleitern und Akkorde.
Sie können durch die Verwendung der zwei Arten von Akkordmuster gezeigt hier relativ Dur- und Molltonarten identifizieren. Überall dort, wo Sie diese Muster auf dem Griffbrett bewegen, Akkorde I und VI sind immer die relative Dur und Moll.
Möchten Sie die relative Moll für B zu wissen? Spielen Sie eine Dur-Tonleiter Akkordmuster auf B beginnen und dann bewegen vi zu Akkord. Das ist die relative minor - immer! Wollen die Eltern-Dur-Tonleiter für Csm wissen? Spielen Csm auf dem Griffbrett, zählen sie als vi, und dann bewegen I. Das ist der relativ großen zu Akkord - immer!
Hier sind ein paar mehr Songs auf Basis der relativen Moll. Zu Ihrer Information zur Nummerierung sowohl die relative gering und relativ großen enthalten. Sie finden es vielleicht leichter, die Akkordfolge nach Zahl zu arbeiten, in einer vertrauten Dur-Tonleiter Muster zuerst (in Klammern) und dann entsprechend ihrer relativen Molltonika nummerieren.
# 147-All Along the Watchtower # 148- von Jimi Hendrix (Gitarren einen halben Schritt zu Ef abgestimmt unten)
Csm-B-A-B
i-FVII-fvi-FVII in Cs-Moll (vi-V-IV-V in E-Dur)
# 147-Layla # 148- von Eric Clapton
Dm-Bf-C-Dm
i-fvi-FVII-i in d-moll (vi-IV-V-VI in F-Dur)
# 147-Smells like Teen Spirit # 148- von Nirvana
F5-Lf5-AF5-DF5
i-iv-F III-fvi in f-moll (vi-ii-I-IV in Af-Dur)
# 147-The Thrill Is Gone # 148- von B. B. King
Bm-Em-Bm-G-FSM-Bm
i-iv-i-fvi-v-i in h-moll (vi-ii-vi-IV-III-VI in D-Dur)
Grundlagen der implizierten Wohnungen in Moll-Tonarten
In Moll-Tonarten sind die abgeflachten Tonstufen, wie dem 3. und 6., oft eher angenommen als erwähnt oder schriftlich ausdrücklich. Zum Beispiel in der Tonart e-Moll, kann ein Musiker auf den G als 3. der Schlüssel verweisen, ohne Angabe, dass es die abgeflachte 3. ist.
Ebenso können die drei Akkord einfach mit der Moll-Tonart sich als III geschrieben werden, was bedeutet, dass es FIII ist. Das gleiche gilt für fvi und FVII, so kann man hören und sehen sie als VI und VII einfach bezeichnet.