Wie man spielt Kreis Progressionen auf der Gitarre

Bisher haben Sie verschiedene Akkordfolgen aufgebaut aus Wurzelbewegungen 5ths und 4ths bedeckt, aber wie ein Lead-Gitarrist soll über diese Art von Progressionen zu spielen? Sekundäre Dominante leihen ihre Akkord-Funktion nicht nur, sondern auch aus einer anderen Skala ihre Notizen. Als Ergebnis behandeln Sie sie als V-Akkorde und nutzen die dominierende Skala, Mixolydian Modus für Ihre Soli.

Hier ist eine Lasche eines einfachen sequenziellen Basslinie, die mit dem Fortschreiten der E-A-D-G arbeitet.

Eine Wurzel, 3., 5., 6., und f7th sind über jeden Akkord gespielt. Diese Tonstufen gehören zu einer Mixolydian mode- die f7th sollte es weg geben. Als Lead-Gitarrist, können Sie komplette Mixolydian Skalen über jeden Akkord zu spielen, so viele Jazz und Country-Spieler oft tun, wenn mit dominanten Akkorde zu tun haben. Allerdings, wenn Sie sich einen Blues oder Rock-Player betrachten, können Sie einen anderen Ansatz.

Allgemein gesprochen, Blues und Rock-Gitarristen wie die Dinge einfach zu halten, sowohl technisch als auch musikalisch. Sie versuchen nicht, eine Reihe von dominanten Akkorde zu jagen durch Skalen für jeden zu verändern. Stattdessen können sie wählen, eine Skala zu verwenden, die über den gesamten Verlauf arbeitet, oft eine pentatonische Moll.

Werfen Sie einen Blick auf # 147-Hey Joe # 148- von Jimi Hendrix, die eine aufsteigende 5ths Progression C-G-D-A-E verwendet. Die Wurzeln dieser Akkorde sind alle in der E-Moll-Tonleiter gefunden. In der Tat gehören die Akkorde sich entweder e-Moll oder E Dorian, den beiden beliebtesten Moll-Modi.

Aus diesem Grund kann die e-Moll-Pentatonik arbeiten, um die vollständige Progression über. Es funktioniert auch über die E-Dur-Akkord, ein Moll-over-Dur Blues Sound. Jimi Hendrix baute die # 147-Hey Joe # 148- Gitarrensolo aus meist e-Moll-Pentatonik in der 12. Position.